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2020-02-14

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  武汉科技学院打扮学院 王小雷 胡小冬 第一章:概论 第一节 打扮的基础本质 1物质性(基础性能):打扮的物质性是打扮创造的 本原,实在呈现为打扮的适用性和科学性。适用是 打扮这种形态赖以生计的按照。正在打扮繁荣史上 “无用退化”是一个常睹的纪律,也同生物进化一 样,“天演物择,适者生计”。外示出“为人制物” 的简朴思念。适用有广义和狭义之分。广义能够理 解为对境遇的“符合”、“适合”,征求自然境遇 和社会境遇。狭义的适用呈现为打扮的各式性能: 蔽体、保暖、透气等 ? 2精神性(社会性能):征求掩饰性和 标志性。掩饰性指它的艺术性、审美, 打扮的掩饰性原因于服用者本能的谋求 美的心思;标志性指的是民族性和社会 性。人的需乞降期望、社会脚色、社交 咭片。(吃我方锺爱的,穿别人锺爱的) 第二节 打扮的发源 ? 闭于打扮的发源是一个极度繁复的题目。一方 面它不象石器等容易存储同时因为磋商者的立 场、角度的差别,结论也齐全差别。 ? 海尔曼.修拉依巴的著作《羞辱心的文明史》有 必然的代外性 ? 1)掩饰说。人类锺爱掩饰我方。 ? 2)护卫说。当人类由四足进化为两足直立行 走时,被护卫的部位成为了最易受攻击的地方。 ? 3)天气说。为了符合差别的天气境遇。 ? 护符说、标志说、审美说、性差说等。 第三节 打扮的分类 ? 一) 按照天气和汗青分类 ? 1 原始打扮 ? 2 热带打扮 ? 3 寒带打扮 ? 二) 按照基础形状分类 ? 1 腰衣式 ? 2 僧衣式 ? 3 贯头式 ? 4 东形式 ? 5 窄衣式 ? 一) 其他分类 ? 1 按穿戴分类 ? 1) 整件装 2) 套装 3) 外衣 ? 4) 上衣 5) 背心 6) 裙 7) 裤 ? 2 按用处分类 ? 1)社交服 2)职业服 3)运动服 ? 4)家居服 5)舞台服 ? 按面料与工艺特征分类 ? 1)中式打扮 ? 2)刺绣打扮 ? 3)呢绒打扮 ? 4)丝绸打扮 ? 5)棉布打扮 ? 6)毛皮打扮 ? 7)针织打扮 ? 第二章 打扮策画的方针与创作思想 ? 打扮策画着重于思想上的立异而不是简 单的形容 第一节 打扮策画的基础道理 ? 一 打扮策画的方针 ? 1)对自然境遇的人体符合:关于个别的生计 护卫的须要。 ? 2)对社会境遇的人类对应:打扮的社会性、 社会角度。《易.系辞》称“黄帝尧舜垂衣裳 而制全邦”。 ? 对人体:心理卫生方针、存在运动方针,对 社会:掩饰审美方针、德性礼节方针、标识 种别的方针、化妆拟态的方针 ? 打扮策画应试虑以下几个方面 ? 1 着装对象: ? 着装者的年数、职业、社会位子、文明教训、 存在习俗等。 ? 2 着装韶华: ? 韶华的观念是打扮策画中必需探究的一个紧张 身分,策画韶华寻常分为春夏和秋冬两季。 ? 3 住址、景象 ? 境遇位置的差别对策画的条件也不尽肖似。 ? 4 经济 ? 策画师正在探究打扮的审美与特别点的同时还应 将本钱核算动作策画的探究因素之一。 二 打扮策画的特点 ? 1 打扮与人体 ? 2 打扮与审美 ? 3 打扮与经济、政事的闭连 ? 4 打扮与社会意思 ? 5 打扮与文明、艺术 第二节 打扮策画的构想 ? 一 构想方式 ? 打扮策画的构想是一种极度生动的思想 行径。构想行径一样要过程一段是的思 念酝酿而逐步而成。 ? 二 构想经过 ? 1 策画定位 ? 鲜明策画对象 ? 2 策画重心 ? 1)灵感原因 ? ●具象思想创意策画 ? 创乐趣维是按照素材的地步或内正在的精神,正在 策画经过中加以转变,以众向思想来组成创意 策画的呈现重心。 ? ●空洞思想创意策画 ? 从具象思想到空洞思想创乐趣维的经过是一个 奔腾性的升华它须要策画师加倍深切地体悟素 材的内正在涵义,而不是再现素材的外象,它是 正在找寻之中长远蜕变出的立异策画 ? 2)时装观念 ? 3)策画重心 ? 4)面料抉择 ? 5)颜色图案 ? 6)衣饰配件 ? 7)合座调和 第三节 打扮策画的气魄 ? 策画气魄大致有以下几种 ? 1 守旧气魄 ? 2 都会气魄 ? 3 息闲气魄 ? 4 前卫气魄 ? 5 田园气魄 ? 6 运动气魄 ? 打扮策画的局部气魄是正在时期气魄、民 族气魄的条件下造成的;而时期气魄、 民族气魄又是正在必然汗青期间中,由个 人气魄聚积而成。 第四节 打扮策画恶果图 ? 一 打扮策画图的影响 ? 二 打扮策画图的实质 ? 三 打扮策画图的寻常方式 第三章 打扮的制型策画 ? 第一节 打扮外形线的策画 ? 一 打扮外形线的特点 ? 外形线又称为轮廓线英文叫Silhouette。 打扮外形线是捉住视线的环节身分,不 仅呈现了打扮的制型气魄,也是外达人 体美的紧张机谋。如迪奥的新制型,以 女性细腰宽臀的优雅外形振动全邦。 ? 二 定夺外轮廓线 底边线 围度 ? 三 定夺外形线的比例转变 ? 惯例的比例为3:5,5:8为最佳,但服 装的比例也随时期的盛行而转变。 ? 第二节 打扮内组织线的策画 ? 相对外轮廓合座廓形策画而言,打扮内 组织线则呈现一种细节的策画,是让视 线进一步逗留的中央。内组织策画线包 括省道线、肢解线、褶皱、口袋等 ? 一 打扮内组织线的特点 ? 打扮内组织线与打扮的外形策画干系, 同时也与原料的特点密弗成分。 ? 二 组织线 省道线 肢解线:肢解线分为秤谌肢解、笔直 肢解、斜线 ? 褶皱 ? 褶的各式形状 ? 褶皱是打扮策画中行使较众的策画讲话, 它使打扮显得更有内在、更矫捷活跃, 更加是正在女装的策画中,抽褶是紧要运 用的一种呈现形势。褶分为纪律褶和自 由褶两种最基础形势,而各式转变形势 是正在这两中基础形势上演变而来 ? 1 纪律褶——紧要外示为褶与褶之间呈现为一 种纪律性,如褶的巨细、间隔、是非是肖似或 近似的。纪律褶呈现的是一种成熟与严肃,活 泼之中不失重着的气魄。 ? 2 自正在褶——与纪律褶相反,自正在褶呈现了一 种疏忽性,正在褶的巨细、间隔等方面都呈现出 了一种疏忽的感触,外示了活跃大方、怡然自 得、自由自在的打扮气魄 。 ? 第四章 打扮的部件策画 ? 第一节 领、袖策画 ? 一 衣领策画 ? 1 领线:一字领、V字领、方形领、其 它 ? 2 领型:立领、翻领、坦领、驳领等 ? 二 肩袖策画 ? 1 袖型的分类:一片袖、两片袖、三片 袖、装袖、连身袖、喇叭袖、钟形袖等 ? 第二节 部件策画 ? 一 口袋策画 ? 1 贴袋:贴袋对比富于转变正在童装中操纵 较众,如几何形状、动物形状等。 ? 2 挖袋:实质呈现了一种委婉的打扮气魄。 ? 二 纽扣策画: ? 三 掩饰策画 ? 征求褶皱恶果、绣花、扎染、手绘等 第五章 时装的观念及工业化衣 ? 第一节 时装的发源和界说 ? “时装”的观念原因于欧洲。它的繁荣 经过可分为三个期间: ? 第一个期间是1672年法邦道易十四宫廷 出书了《宫廷杂志》,上面用铜版画的 形势颁发了当时宫廷内最漂后的打扮样 式,并入手下手以“FACTIO”来透露时装这 一观念。 ? 第二个期间是打扮盛行周期性的闪现。 1789年法邦大革命后,无论是政事、经 济、文明都是一个激烈的调动期间,服 装也不破例。正在恢复古代打扮样式的基 础上连续不断地闪现新样式,并造成明 显的周期性。汗青上,时装周于19世纪 50年代建议后又偃旗息胀。 ? 第三个期间是时装合理形状确凿立。1914年, 第一次全邦大战后,欧洲广阔妇女进入社会谋 生,她们必需扬弃象紧身腰衣(Orset)等不实 用的打扮,入手下手谋求自然的、富裕性能性的社 会装扮。 ? 由此可睹,时装包蕴了社会、经济、文明的内 容,容纳着其它打扮所不具备的实质。是以, 不行把一共新式衣装都称为时装。 第二节 时装的界说 ? 目前,全邦上用于时装的名词是英语中的 “ FASHION” , 它 最 能 反 映 时 装 的 本 质 。 FASHION 原因于法语FACTIO,广义可注释为: ? 1:盛行、盛行的型、盛行的物; ? 2:行动、思念、习气等时尚和习尚;样式、 气魄;方式、作法;崇高社会、社交壤等。 “FASHION”这一单词动作时装观念云云广大 地被人们担当,是由于它已从众元的角度确定 了时装所特有的,弗成混浊的内在。所谓时装, 必需受相当人数的珍藏,受韶华和空间的限制, 并具有适合社会繁荣而不光转变着的新美感。 第三节 时装的本质和特质 ? 一 时装的造成 ? “趋同”和“求异”是促使时装造成和繁荣的两 个基础点。由于人具有“同步性”和“优良感” 的本能和期望。前者呈现正在人们每每从同样的服 装中去寻找一种整体的和时期的归属感,其心思 动机:内正在动机“自我扩张”和外正在动机同社会、 时期、境遇相平行,组成了心思上的“一体两面” (王妃的手笼,市井闪现);后者呈现正在人总念 把我方妆点得美,以引人耀眼(高跟鞋)古书 “上有好者,下必有甚者焉”英邦王储夫人戴安 娜。“城中好高髻,四方高一尺;城中好广袖, 四方一匹帛;城中好广眉,四方遮半额”, 二 时装的形状 ? 正在盛行打扮规模中,存正在着众种形状,基础 上可分为三类:摩登式样(MODE)、时装和风 式样样(STYLE) ? 摩登式样一样指辅导盛行而创制的样式,必 须有创建性的特质,但它并不条件被许众人 担当。时装却不雷同,它是正在摩登式样的基 础上,过程策画师的稀释、花消和罗致既体 现出策画师的的策画企图同时又能和社会的 时尚或社会潜正在的时尚意向有高度的类似性。 所谓风式样样,是指正在时装盛行之后,被保 留下来的固定式样,如:旗袍式样、仙奴式 样等都属于这一类。 三 时装的特点 ? 时装动作人类打扮的一个分支,具有其它 打扮不具备的特点. ? 1 时装的时空限度性和饱和度 ? 时装的最大特点是受时与空的限制。所谓“时” 指盛行的韶华,“空”指盛行区域和领域。这两 者又显露出非静止的瓜代性。能够说,古埃及 的衣饰过程加工能够成为本日的打扮;中邦的 中山装往后也能够被欧洲的时装所愚弄。这种 众维的“时”与“空”的交混,使时装这一概 念远比咱们所遐念的“时装即是漂后”繁复得 众。是以本日盛行的很众民族的、古典的打扮, 很难找到它们原属于哪个民族、哪个时期。 (民族的转架)小领域的盛行“睡房”延续流 行久远,久而久之就成了人们爱好的惯例打扮 了。 ? 时装还受到穿它的人数这一特点的限制, 咱们把它称为“饱和度”。动作一种服 装被人们选用,惟有正在不满员的环境下 面才成为时装。当穿戴的人数到达必然 限定后,其本质也随之变动。从这一点 咱们就能够领悟时装“FASHION”所包蕴 的“崇高社会、社交壤”的线 时装的周期性与螺旋式繁荣 ? 时装动作人类社会的一种盛行装扮,肯定具有周期性。 19世纪以前,固然打扮也不光翻新转变,但并没有呈 现出周期性。当时打扮的转变齐全受社会和其它身分 的影响,并没有造成独自的纪律性:从产生期到消逝 期五个阶段。19世纪打扮接踵闪现过希腊式样、西班 牙式样、浪漫主义式样和新罗可可主义等式样。正在这 些打扮气魄的转变中能够知晓地看出其盛行的周期性。 时装盛行的周期性并非一模一样。它是按照社会环境 的转变而闪现差别特点。假若把本世纪70年代前5年流 行周期与全数19 世纪时装周期比拟较,这种趋向明晰 显露一种螺旋式转变。1969年的长裙同1975莫非毫不 肖似时装周期性的反复,毫不是轻易再现。 ? 盛行老是朝着具有特征的对象繁荣,如: 大的更大、长的更长,结尾繁荣到顶点, 究竟闪现有悖人类存在基础纪律的形势, 又回归过来,这 正在打扮变迁的纪律中被 称为“竞进反转”。 3时装的美 ? 时装美是成立正在性能性的本原上,正在很众情 况下呈现出性能性的特点。 ? 正在19世纪,以新罗可可主义为代外的打扮设 计师们,把打扮艺术尊重到纯艺术的形象, 过分夸大掩饰而不顾其性能(局限后今世作 品),这种美与性能的别离….。20世纪今后, 女子时装合理性确凿立、繁荣告诉咱们:时 装谋求的美,必需从性能和合理性中发生。 第六章 面料改制与打扮制型策画 ? 吴冠中先生说过:“工艺美术策画真相是审 美的产品,……新的艺术不光依赖原料的特 点而发生,新原料新工艺滋长着今世 ‘八大 山人’”。就策画的紧要方针而言,当然正在 于产物的开垦,进而知足邦民物质和精神的 须要。但正在策画者与策画对象之间,存正在着 相联的纽带——工艺与原料。 ? 以至能够追溯到“染颉” 第一节: 策画师角度 ? “原料之于策画师或艺术家,犹如乐器之于音 乐机家”,皮之不存,毛将焉附?打扮原料是 策画的本原,是打扮颜色、纹样、制型的载体。 然而,打扮原料也是最受限度的元素,由于它 的技能含量高,受到上社会经济、科学技能发 展的很时势限,留给策画师的空间宛如很有限。 但人类的创建无处不正在,正在过去的几千年里, 无论东方仍旧西方,迎面料无法知足人们审美 需求时人们就对它举办改制与掩饰。 ? 20 世纪二三十年代“斜裁之母”的法邦 策画师维奥内:打褶、镂空 ? 70年代日本策画师三宅终身“三宅褶” ? 80、90年代中邦策画师武学伟、武学凯 策画的策画,具有剪纸气魄的民族打扮 即采用面料改制中的镂空技巧。 ? 打扮策画师行使先辈的修立及工艺来告终策画 构念。本着艺术原于存在高于存在的端正,经 策画师改制过的原料比原有原料具有更高的审 美代价。艺术的原创性也使策画具有更高的附 加值。是以,经原料改制过的打扮不但特质明 确,况且价钱不菲。原料再创建是一种解构重 组,重塑的肌理恶果往往粉碎惯例,具有很强 的视觉膺惩力,正在逐鹿中脱颖而出。 第二节 消费者角度 ? 上世纪60年代的嬉皮士、70年代的蓬克为90年代 的无策画师策画奠定了本原,80年代西方的文艺 思潮,征求迪奥等几大品牌策画师的更替更成为 新的导火索,同时因为后今世对今世工业文雅的 反思排泄到文明、艺术及策画等方方面面,今世 化的大工业坐蓐正在低重坐蓐本钱的同时也正在抹杀 消费者的性子,而融入策画师天禀与情绪的再制 面料能和消费者发生共鸣。民间的、守旧的、充 满掩饰性和兴趣性的题材,相对冷飕飕的机械大 坐蓐的产品加倍具有情面味。打扮消费进入性子 化时期通过抉择新鲜、异乎寻常的打扮来外达独 特的品位与性子。 第三节 人机互动 ? 今世的原料再创建先是愚弄手工或半手 工举办以审美为方针的创建性实习,然 后举办调节以适合技能坐蓐的条件,或 是按照策画需求刺激技能的改造。 ? 机械绣花取代人工绣花 ? 数码印染技能取代手绘 ? 激光裁剪取代手工镂空 ? 正在今世打扮策画中,面料的改制已成为 品牌打扮胜出的筹码之一,也是发现设 计师特别气魄与创建力的一项紧张目标。 2003年春夏盛行趋向以其简单明疾的语 言绝不遮蔽地告诉咱们:面料改制将正在 改日的打扮策画中占领极其紧张的位子。 然而面料改制犹如一把双刃剑,用得恰 到好处则比如锦上添花,反之则有画蛇 添足之嫌,拔苗助长。 第六章 女装策画 ? 第一节 女性人体组织与比例 ? 一 女性人体的比例 ? 二 女性人体组织的特质 ? 第一节 女装分类 ? 一 按打扮形状分类 ? 1 整件装 2 寻常式套装 3 外衣 ?4裙 5裤 ? 二 按打扮用处分类 ? 1 栈稔 2 平素装 3 家居装 4运动装 ? 5旅逛装 6 职业装 7卓殊打扮 8 内衣 ? 第一节 平素存在服策画 ? 连续衣裙 ? 1 制型与组织策画:高腰策画、中腰策画、低 腰策画、宽松策画 ? 2 气魄策画 ? 3 面料策画 ? 二 衬衫 ? 三 裙:直裙、A字裙、圆台裙等 ? 四 套装 ? 第一节 运动息闲服策画 ? 一运动息闲服:运动服、息闲服 ? 二 家居服:睡裙、寝衣、睡袍、浴衣 ? 第一节 内衣策画 ? 一 贴身内衣 ? 二 整形内衣 ? 1 胸罩 ? 2束腰 ? 3裙撑 ? 三掩饰内衣 ? 第一节 栈稔策画 ? 栈稔策画应具备高妙艺术秤谌,他外示 了策画师的策画才能也是一个量度模范 ? 栈稔制型分为古典式、直筒式、披挂式、 层叠式。

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